重新拓扑及低模制作

我不想花很多时间重新拓扑盾牌上所有高模部分。

因此，我决定在大多数树枝上使用 Decimation Master 以获得可接受的结果，并将它们与手动重新拓扑的模型的另一部分连接起来。

这个方法节省了我很多时间。唯一需要考虑的是，在使用 Decimation Master 后，您需要检查网格是否存在几何伪影。

我对剑的模型使用了相同的方法。我将整个对象组合成一个模型并对其进行 DynaMesh。

之后，我使用了Decimation Master。

UV展开

我的展UV过程很普通。我将新的高模导入到 RizomUV 中，并小心地剪出 UV 岛，确保接缝隐藏在不太明显的区域。

RizomUV 可以很好地处理高模，所以我总是使用这个程序。

烘焙

此时，我花时间在 ZBrush 中对高模进行绘制，以创建用于烘焙的自定义 ID 蒙版。
我根据表面的材料对颜色进行分组。这样我也可以将元素彼此分开。对于烘焙，我使用8猴（Marmoset Toolbag）。

为了节省时间，我只烘焙 3 张贴图 - 法线、AO 和曲率贴图。其余贴图可以在 Substance Painter 中烘焙。

纹理制作

现在开始了我认为最有趣的阶段之一——纹理制作。制作纹理的方法有很多种，实现良好效果的方法也有很多种。

在我目前的实践中，我使用 Substance 和 ZBrush 来获得想要的结果。

我想强调的是，在我的工作中，我会尽量避免使用标准的预制材质和智能材质。有时我可以使用基本材质作为基础来开始。最好从头开始制作纹理 - 这样它会变得更加独特和有趣，而且你要不断地练习。

首先，我在 Substance Painter 中设置光照。我通常使用 Tomoko Studio Panorama 或 Studio 3。有时我会更改 HDRI 以查看纹理在不同照明设置下的效果。

接下来，我创建基础材质。在此阶段，我决定模型中应使用哪些材质（金属、木材、橡胶、玻璃、塑料等）、它们应具有哪些 PBR 物理属性、它们的基色或颜色变化应该是什么。

有时我会添加基础的表面效果（一些基本的纹理图案）。

以下是我如何将这些步骤应用于其中一个模型的示例：

作为最后一步，我添加了带有passthrough混合模式的最终锐化层，这使得一切都变得更加锐利，并给人一种更高分辨率纹理的感觉。

渲染

我使用 Substance Painter 中内置的 NVIDIA Iray 渲染了所有内容。该渲染器易于设置并能提供出色的性能，能让你在短时间内制作出良好的视觉效果。

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Thepoly